他一生拍摄了40多部情电影，但让我最喜欢的是日本情女王直海谷主演的《受辱的妻子》，记得在《箱中女》的SM套盒中附送的一部关于小沼胜的记录片里，已经年俞花甲的他讲述着自己一生拍摄情电影的感知，简单而离奇的理由，情节，过程，让我印象最深刻的是有一幕，一个中年美妇出现在镜头之中，女人雍容华贵，保养的非常细致，举止大方，气质幽雅，原来这就是熄影多年嫁为人妇的当年叱咤日本情电影界直海谷，当时我的心情只能用触目惊心来形容。
后来，她和小沼胜坐在大屏幕前，镜头中重又出现《受辱的妻子》的画面，苍白动人的身体，SM与虐恋。他们微笑的交谈着，像两个久未谋面的老朋友，平静，温和，亲密，理解。以前，我总想大声的告诉别人，情电影并不是变态，恶心，无耻，龌龊，情与就像爱与情一样是不可分割的，真实的，恸人的，激烈的，纯粹的。但是直到那时候，我突然发现，其实一切都是无所谓的，安静就好，独享最好。铃木清顺之《暴力挽歌》
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铃木清顺，他应该算是最具争议性的一个导演了，也是我比较喜欢的。他曾在60年代拍摄了一系列情及暴力题材的影片，更在70年代被禁拍十年。暴力是他最醒目的标签，最有代表性的就是〈暴力挽歌〉(不过这个不是情片)，他以黑帮类型片确立CAMP片之王的美学秩序，以游戏笔墨及玩乐心态鲜活操控这个男人阳刚当道的世界，但同时又非常擅长于藉软性情片向女人致敬，把一贯用来剥削女人的形式灌注入新生命，其代表作就是〈肉体之门〉。描写在战败之后的东京离乱中勇敢地活下去的5个妓女的故事，铃木清顺通过这部电影来描述二战后的日本状况：衰败，崩溃，疾病、死亡、混乱、饥饿，困扰，并对其进行深刻反思。同时这部电影也能代表同时代情电影的最大特：在情外衣之下的严肃性。
寺山修司之《身毒丸》
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寺山修司，增村保造。他们的影片正治性也更强一点，更加冷静，不带任何伤感和怜悯情绪，也更具有独立的个性和批判性。其中前者身兼诗人、小说家、剧作家、电影导演、舞台剧导演、赌马与拳击赛评论人，是位多才多艺而难以归类的创作者。他的作品敏锐，伤感，具有独特的幽默感。